メディアの責任、コンテンツの質、人材の不足…
11年目の韓流、嫌韓を越えて―古家正亨氏に聞く

▼では、２０１３年に韓国ではどんな音楽、ドラマ、映画がヒットしたのか。音楽では、ＳＭエンターテインメントの男性１２人組グループ「ＥＸＯ（エクソ）」の露出が目立った。１ｓｔアルバム『ＸＯＸＯ（Ｋｉｓｓ＆Ｈｕｇ）』は、韓国で１２年ぶりのミリオンセラーを記録した。

　

　ドラマでは、『いとしのソヨン』『頑張って、ミスター・キム！』『最高だ、イ・スンシン』『百年の遺産』『天まで届け、この想い』などが視聴率２０％を超えた。また、映画では『７番房の贈り物』が動員１０００万人超を達成したのをはじめ、『スノーピアサー』（原題：雪国列車）、『観相』といった作品がヒットを飛ばした。

▼古家　２０１３年の音楽に関しては、どのランキングでもＥＸＯが１位でした。じゃあ、それをアイドルグループの人気は健在と受け取っていいのか。数字を見ると、韓国盤、中国盤、リパッケージ盤、スペシャル盤、そういうものすべて合算したものということがわかります。では、単体で顕著なヒットを飛ばしたのは誰だったか。日本でも１９８０年代から１９９０年代に活躍したあのチョー・ヨンピルの10年ぶりの新作アルバム『Ｈｅｌｌｏ』でした。

▼日本に比べればはるかに規模が小さい韓国のエンタメ市場。音楽、ドラマ、映画それぞれ程度の差こそあれ、この10年、海外を意識し、特に日本に大きな期待を寄せてきた。それが成功とともに過剰を招き、結果として本質を見失ってしまった――古家氏の考えだ。まして、韓国は多様化の時代を迎えている。

　

　特に韓流ブームの失速について、古家氏は「Ｋ－ＰＯＰが日本における韓流を大きく変えた」と言う。ラジオＤＪ出身で、いち早く韓国音楽に目をつけ日本に紹介、レーベルも主宰してきた第一人者ともあって特に厳しく指摘。韓流というくくりでも、ドラマ、映画と同列にはできないＫ‐ＰＯＰの“罪”を聞いた。

▼古家　映画だったら『シュリ』から13年かけて今の状況ができている。ドラマも『冬ソナ』からの10年の間に、いくつか核になる作品があって今に至るわけです。映画、ドラマが作ってきた流れを後から追ってきた音楽、いわゆるＫ‐ＰＯＰが日本における韓流の流れを大きく変えてしまったと私は思っています。

　
▼また、古家氏は日本側の責任も厳しく問う。Ｋ‐ＰＯＰの成功とともに、いつしか品質チェックを怠るようになり、「ビジネスに走りすぎた。Ｋ‐ＰＯＰと冠をつけられるものなら、なんでもＯＫ。どんどん輸入してやろうとなった。結果として今の日本の音楽シーンがある」と言う。

　「気づいたら、日本の音楽界がボロボロ」「本来サブカルであるはずのＡＫＢ48が大衆化していて、サブカル化しちゃいけないはずの日本の質の高い音楽がサブカルになっている」。過剰なＫ-ＰＯＰブームが招いた弊害と指摘する。そして、そのＫ-ＰＯＰの人気も失速した。

▼古家　日本側の責任もすごく大きいと思います。気づいたら日本の音楽界がボロボロじゃないですか。２０１３年の（ＮＨＫ）紅白（歌合戦）のラインナップ、オリコンのセールスを見ても、自分たちの音楽文化ってどうなっちゃったんだろうと。もちろん実力のある人もたくさんいるし、かつて一世を風靡したアーティストの復活もあってライブは盛況なはずなのに、その人たちが目立たないでしょう。サブカル化していますよね。むしろ、本来サブカルであるはずのＡＫＢ48が大衆化していて、サブカル化しちゃいけないはずの日本の質の高い音楽がサブカルになっているという逆転現象が起こっています。

▼日本のＫ-ＰＯＰブームの礎を築いた、東方神起がもし２０１０年に分裂していなかったら―という質問を古家氏に投げかけてみた。東方神起がもし５人のままでいたら、Ｋ-ＰＯＰグループが乱立することはなかったのではないか。もしかすると、韓流コンテンツの質は健全なまま保たれていたのではないか。

▼古家　例えば、東方神起が５人のままでいたとして、韓流ブームがどうなっていたかはわかりません。ただ、５人がもしずっと一緒だったら、ＢＩＧＢＡＮＧをはじめ、ある一定のアーティストの人気は出てきたとは思いますが、２０１２年までの過剰なまでのＫ－ＰＯＰ人気は起こらなかったのではと思います。つまり、あの分裂がなければ、東方神起だけが圧倒的な人気を誇っていたと思います。結果論にはなりますが、東方神起が分裂したから、東方神起ファンが他のグループにも興味を持つようになり、Ｋ－ＰＯＰブームが起きたと考えられるんです。

▼韓流ブームも失速も、嫌韓もすべての元凶はメディアにある――。コンテンツを個別に冷静に見ず、もてはやした末に政治を絡め見放したメディアの責任。古家氏は「日韓どちらのメディアも都合が良すぎ」と言い放つ。違和感だけが残り、現在の冷え切った両国関係につながった。

　古家氏は、いわゆる“韓流ゴリ押し”の末に生まれた嫌韓の感情にも一定の理解を示す。一方、日韓関係が冷え込み嫌韓の波が大きくなった今では韓流コンテンツをほとんど取りあげなくなったメディアを痛烈に批判する。今後の韓流の行方もメディア次第。「メディアがしっかりしないと、良いコンテンツが生まれないし、そうでないと互いに認め合うことも難しい」と提言する。

▼古家　私は地上波テレビで韓流が大きく取り上げられるようになったころから「おかしい」と言っていたんです。明らかに雰囲気が作られているんですから。韓流がサブカルだったときは、ここまで嫌悪感をもって韓国のエンタメを見る人は少なかったと思います。それが地上波での、いわゆるゴリ押しというやつで、あそこまでやられると、興味のない人の気分を損ねてしまってもおかしくない。興味のない人まで取り込んで一大ブームを作ろうと思ったのかもしれませんが、ただでさえ特殊な日韓関係のなかで、韓流、韓流、Ｋ－ＰＯＰ、Ｋ－ＰＯＰと言っていたら、そりゃ嫌悪感を示す人も当然生まれてしかるべきでしょう。