【大高宏雄の興行戦線異状なし　Ｖｏｌ．108】
今年の洋画興行、さらに深刻の度合い増す

　すでに当社の紙媒体では、今年の洋画作品別興収の上位１０本を記事化したが、一般的には見られていないと思うので、この場で改めてその１０本を記してみよう（すべて最終興収で、一部推定数字）。

▽１位「ミッション：インポッシブル／ゴースト・プロトコル」＝５３億８千万円
▽２位「バイオハザードⅤ　リトリビューション」＝３８億１千万円
▽３位「アベンジャーズ」＝３６億円
▽４位「メン・イン・ブラック３」＝３２億円
▽５位「アメイジング・スパイダーマン」＝３１億６千万円
▽６位「ダーク・シャドウ」＝２１億５千万円
▽７位「マダガスカル３」＝２０億５千万円
▽８位「ダークナイト　ライジング」＝１９億８千万円
▽９位「シャーロック・ホームズ　シャドウ・ゲーム」＝１９億５千万円
▽10位「ＴＩＭＥ／タイム」＝１８億２千万円

　１００億円を超えた作品どころか、６０億円を超えた作品さえ１本もなかった。ちなみに昨年は、東日本大震災の影響が少なからずあったとはいえ、６０億円を超えた洋画は３本あったのに、今年はゼロである。洋画の低迷は、ますます深刻の度合いを深めている。

　ざっと見て、いかにシリーズものが多いかがわかる。１０本中、何と７本がシリーズものだ。シリーズものではない「アベンジャーズ」も、その“変格もの“とも言えるから、この多さはただ事ではない。

　ただ、「ハリポタ」や「パイレーツ」などの強力シリーズものは、ここには見当たらない。だから、はっきり言えることは、シリーズものの総体的な弱体化だ。これが、洋画低迷の大きな原因になっているのである。

　では、弱体化したとはいえ、なぜシリーズものが多いのかといえば、邦画と同じく、見知っているものへの安心感が大きいだろう。これは裏返せば、アクション、サスペンス、恋愛、コメディなどといったジャンルの新しい作品への関心度が、極端に低くなっていることを示す。ここから、中級のヒットの目安である興収１０億円以上を超える作品が、非常に少なくなっているのだ。

　「ハリポタ」の終焉から、アメコミ原作の映画化への移行という米映画の大きな流れに、日本の市場がついていけていないことが、今年の洋画興行を象徴している。さらに、今年も多くあった３Ｄ映画は、今年に関する限り、その特性を大きくは発揮できなかった。

（大高宏雄）