【大高宏雄の興行戦線異状なし　Ｖｏｌ．98】
「ハンガー～」、 “鉄は熱いうちに打て”

　言い回しは毎回違ってはいると思うが、洋画の厳しさを指摘するのは、今年いったい何回目になるのだろうか。先週もまた、洋画の興行が突出しない。

　９月28日から公開された「ハンガー・ゲーム」と「ボーン・レガシー」。前者はTOHOシネマズ日劇（スクリーン１）、後者はTOHOシネマズ日劇（スクリーン３）をそれぞれメインに、全国公開されている。

　夏興行が終了した９月下旬の公開とはいえ、かつての日劇と日劇プラザの公開作品である。当然、相応の期待感がもたれるわけだが、以下の成績を見ればわかるとおり、満足のいくスタートにはなっていない。

▽「ハンガー・ゲーム」＝動員９万4872人・興収１億2240万0500円（９月28～30日）、７万1870人・9451万4000円（９月29、30日）
▽「ボーン・レガシー」＝18万8618人・２億3120万3000円（９月28～30日）、13万8643人・１億7284万6800円（９月29、30日）

　「ハンガー～」は全米大ヒットとなり、当初、米版「バトル・ロワイアル」との情報も伝わったが、設定は似ていても、作品自体は似て非なるものだったと言うべきか。ゆえに、「バトル～」のようなヤバい雰囲気、バイオレンス的な要素を大きく謳えなかった。だから、結果的には普通のアクション的な娯楽作から、宣伝面などで大きな逸脱が見られなかったのである。

　全米公開から、もっと早く日本公開してもよかったのではないか。全米大ヒットを受け、その余波をかって、ゲリラ的に公開する。大劇場でなくてもいい。娯楽 “大作” ではないのだから、 “構えて” 公開する必要はなかった気もするのである。 “鉄は熱いうちに打て” といった作品ではなかったか。

　「ボーン・レガシー」は、これまでの「ボーン」シリーズのスピンオフ的な作品と言えるだろう。だから、「ボーン」シリーズの１作目（最終興収16億円）、２作目（12億５千万円）、３作目（16億５千万円）との安易な比較はできない。「踊る大捜査線」のスピンオフ作品と、それは同じことが言える。ただ、そうは言っても、物足りないことに変わりない。

　「ハンガー～」「ボーン～」とも、今の洋画興行を象徴している。若い層への広がりが、極めて限定的なのだ。洋画の興行が突出しないのは、他でもない、若い層の関心が希薄化しているからだが、単にそれを、「若者の洋画離れ」と言ってしまっては身も蓋もない。問題は、いったいどうどうすればいいのか、である。

　当コラムでは諦めず、一つ、一つ、現象を提示し、その原因を突き詰めていくつもりだ。繰り返しになっても、仕方がない。

（大高宏雄）