【大高宏雄の興行戦線異状なし〈特別編〉Ｖｏｌ．143】
ジャニーズ映画、今年の新展開と今後

　本紙のニュースで、今年のジャニーズ映画（ジャニーズ事務所所属俳優の主演作）の興行ランキングを載せた。ポイントは、興収（推定含む）上位作品の主演者が、すべて違っていたことである。以下、見ていただこう。

（１）「映画　謎解きはディナーのあとで」（櫻井翔、32億円）
（２）「プラチナデータ」（二宮和也、26億４千万円）
（３）「劇場版ATARU～」（中居正広、18～19億円）
（３）「陽だまりの彼女」（松本潤、18～19億円）
（５）「図書館戦争」（岡田准一、17億１千万円）
（６）「脳男」（生田斗真、12億７千万円）
（７）「映画　妖怪人間ベム」（亀梨和也、11億７千万円）

　これは、ちょっと驚くべき俳優の布陣である、一つの芸能事務所に所属する７人の俳優のそれぞれの独立した主演作が、同じ年に、ここまで数字を上げてきたのは非常に珍しい。同じ事務所の他の俳優の作品で、厳しい成績のものも当然あったが、前記７作品の興行成績の “安定感” にこそ、現在進行形のジャニーズ映画の真骨頂があると言っていい。

　隔世の感がある。今から30年ほど前のジャニーズ映画は、「たのきん映画」（説明しません）がブームだった。第１弾「青春グラフィティ　スニーカーぶる～す」（1981年、配収10億６千万円）、第２弾「ブルージーンズメモリー」(同年、配収11億９千万円）。まさに、純然たる “アイドル映画” として公開され、数字だけでは想像もつかないファンの熱狂ぶりがあった。

　この30年、グループアイドルの映画を基軸に、SMAP木村拓哉の突出した単独アイドルの映画までの系譜を経て、今年はその “バリエーション” を拡大化しつつ、新展開を見せ始めたと言っていいだろうか。これは、すでにここ数年のジャニーズ事務所の映画戦略であったが、そのさらなる “細分化” が、今年の興行の安定性へと成果を見せたのである。

　この流れが、今後続くかどうかは、いまだ明確ではない。というより、すでに今年の結果のなかに、今後への不安材料が見えているのではないか。ファン層の固定化である。つまり、安定性とは、固定化を包含しつつ、“抜けた” 成績には直結しないのである。一般層への広がりが、それほどではないということだ。

　どうしたらいいか。中身の底上げと、宣伝の転換である。その両面で、俳優の個性の可能性を拡大させることである。ただ、これがとても難しい。固定層の支持の理由は、俳優の一つのイメージが大きいので、それを中身の変化や個性の可能性のなかで崩していくと、ジャニーズ映画の枠そのものが崩壊せざるをえない。結果、安定性を保つ固定層が離れてしまうのである。

　ジャニーズ映画。日本の映画興行史に冠たる位置をこれまで築き、今後も築いていくことだろう。ただ、そのありようは、日々移りゆく。今年のように。要は、“アイドル強者” 無き時代のなか、彼らの個性を固定化させない映画製作を、周到に行っていくことだろうと思う。それは、今という時代だからできるのではないだろうか。

（大高宏雄）