【大高宏雄の興行戦線異状なし　Ｖｏｌ．103】
「のぼうの城」、若者支持、埼玉県高稼働

　邦画３社、揃い踏みである。都内１館公開の「私の奴隷になりなさい」を入れれば、映連加盟の邦画４社の作品が、11月２、３日の週末に一気に出揃ったことになる。これは、非常に珍しいと同時に、まさに現状の邦画興行を象徴したようなスタートになった。そのスタート成績を、以下ざっと見よう。

▽東宝＝アスミック・エース配給「のぼうの城」=全国動員40万9352人・興収５億0490万1150円（11月２～４日、328スクリーン）
▽東映配給「北のカナリアたち」＝16万4924人・１億8039万1800円（11月３、４日、330スクリーン）
▽松竹配給「黄金を抱いて翔べ」＝７万5120人・１億0098万4200円（11月３、４日、191スクリーン）

　お分かりのとおり、「のぼうの城」が群を抜き、大ヒットである。東宝は、１年間の数ある勝負作、話題作の１本という位置づけだが、松竹と東映は、それぞれ年間を通した勝負作だと言える。それでも、東宝に差を開けられてしまったことが、先の「現状の邦画興行を象徴した」との意に込めてある。

　「のぼうの城」の興行で驚いたのは、10代から50代、60代あたりまで、実に客層が広かったことだ。ここに、３日間で５億円を超えた理由の一つがある。年配者中心の時代劇の興行の定形を打ち破ったわけで、それは明らかに中身の特異性による。昔ながらの時代劇の激しい殺陣というより、 “スペクタクル” 的とも言っていい多くの派手な描写が、若い観客の気持ちをつかんだのだろう。

　埼玉県のシネコンが、全国の劇場別の興収上位館を独占したことも、興味深い現象だった。１位＝ワーナー・マイカル羽生（665万6900円）、２位＝熊谷シネティアラ21（625万8300円）、３位＝TOHOシネマズ梅田（608万7800円）、４位＝TOHOシネマズスカラ座（587万3700円）、５位＝MOVIXさいたま（564万7600円）。いずれも３日間計。

　大阪、東京のメイン館を凌いだことも驚きなら、埼玉県全体の興収シェアが何と、全国の12％（ふだんのほぼ２倍）に及んだことも特筆すべきだ。

　映画の重要な舞台として、今の埼玉県が登場する。地元ではその宣伝活動が随分長く行われていたようで、その浸透が埼玉県の人々に大きな関心をもたらしたと言えようか。若者層の支持と映画の地元の高稼働。大型時代劇の興行としては、極めて珍しい現象が重なった。

　「のぼうの城」は、邦画の製作、興行に活を入れたと思う。ただ、忘れてはならないのは、本作は東日本大震災の被災状況や被災者の心情を考慮して、公開が延期された作品であったことだ。そのことは、今やすでに忘れかかっているのではないか。

（大高宏雄）